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        <p><span>Integrante da nova gera&ccedil;&atilde;o de artistas brasileiros, o carioca Iagor Peres</span><span>&nbsp;</span><span>desperta a </span><span>atenção </span><span>dos </span><span>espectadores </span><span>com o seu </span><span>trabalho </span><span>cheio de interpreta&ccedil;&otilde;es e de contesta&ccedil;&otilde;es<br /><br /></span></p>
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        <p><span>É, na maioria das vezes, o invisível que move o artista <strong><a href="https://www.revistalofficiel.com.br/hommes/l-officiel-hommes-brasil-saiba-todos-os-destaques-da-nova-edicao">Iagor Peres</a></strong>. Olhar para o que não se enxerga facilmente, para os detalhes que não se entregam, para o que está escondido entre uma coisa e outra funcionam como combustíveis para o artista construir um universo plástico surpreendente e curioso. Ganhador do 6o Prêmio Artes <strong><a href="https://www.revistalofficiel.com.br/arte/a-barcelona-de-gaudi-no-tomie-ohtake">Tomie Ohtake</a></strong>, em 2018, e do Prêmio FOCO ArtRio, em 2022, Iagor tem chamado a atenção de curadores e de galeristas com uma obra cheia de materialidade, nascida da observação dos processos de transformação e carregada de questões que podem ir da ancestralidade à própria composição do material. </span></p>
        <p><span>Criada a partir de experiências alquímicas no fogão de casa ao derreter elementos em banho-maria, a série &ldquo;pelematerial&rdquo; lembra uma pele seca e pode ser exibida ora pendurada, como em açougues, ora sobre estruturas de ferro. A partir desses objetos, Iagor questiona o conceito de raça, uma invenção, segundo ele, do capitalismo. Como se fossem extensões de si mesmo, as peles são também uma maneira de pensar sobre como se dá a produção e a associação de valor dos corpos humanos. A raça, lembra </span><span style="background-color: transparent; font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant-ligatures: inherit; font-variant-caps: inherit; font-weight: inherit; letter-spacing: 0px;">o artista, &ldquo;despersonifica o indivíduo e a &lsquo;pelematerial&rsquo; é uma representação disso&rdquo;.</span></p>
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Foto: Iagor Peres/ Edição: Carla Fialdini

<p style="text-align: justify;"><span>O corpo é sempre um ponto de partida, seja na produção das peles, seja em performances nas quais o artista cria para si um revestimento de concreto, misto de escultura e ação dolorosa, ou, ainda, no manejo do ferro fundido moldado para dar origem a esculturas enormes em que a materialidade também salta aos olhos. &ldquo;Apesar de trabalhar com coisas bem físicas, o que me move não é tão plástico, são as ideias, coisas que a gente não consegue ver&rdquo;, avisa. &ldquo;Um dos caminhos que me fazem chegar às peles e a essas peças que estou produzindo agora é pensar a materialidade das coisas que habitam nos intervalos, que costuram as relações entre nós e os ambientes. Pensar esse tipo de relação, de dinâmicas de movimentação de tempo, como o corpo se movimenta a partir de determinadas entidades, e pensar a formatividade das coisas, como as coisas acontecem e como esses processos geram vida e transformação que acabam sendo o próprio trabalho, é o que me interessa.&rdquo;</span></p>

<div class="page" title="Page 2" style="text-align: justify;">
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      <p><span>Nascido no Rio de Janeiro, em 1995, Iagor nem sempre esteve embrenhado no mundo das artes visuais, mas soube desde cedo que parte de seu interesse estava em compreender o próprio corpo e o seu dinamismo no espaço, em destrinchar as estruturas e em trabalhar coletivamente. &ldquo;A minha entrada nas artes vem pela trajetória do corpo, começo com a dança e o teatro, e passo muito tempo desenvolvendo isso, participando de grupos, fazendo aulas&rdquo;, conta. O teatro e a dança o levaram ao vídeo, espécie de acesso às artes plásticas. Estudante de Sociologia, ele sentia-se engessado por um contexto que não conectava as práticas artísticas com a disciplina cursada na Universidade Federal Fluminense (UFF). &ldquo;Queria estudar teatro psicossocial, do absurdo, mas não tinha muita intersecção com o curso de artes. Comecei, então, a pegar matéria de artes, que tem uma grade mais solta, e fui seguindo. Passei um tempo fazendo esse curso.&rdquo; Foi quando uma mudança para Recife e a aproximação com o coletivo CARNI &ndash; Coletivo de Arte Negra e Indígena, em 2015, transformou a sua vida. </span></p>
      <p><span>Aos 20 anos, ele passou a se envolver cada vez mais em trabalhos em grupo, ganhou prêmios que o levaram a residências &ndash; na Colômbia, com o Tomie Ohtake, e em Salvador, com ArtRio, e agora, depois de seis anos, está de volta ao Rio de Janeiro. &ldquo;Esse tempo acabou agora e a passagem por Recife foi efervescente, tive trocas extensas e profundas, que ajudaram a refletir a minha pesquisa como ela é. O meu trabalho acontece nesses encontros.&rdquo; A próxima série, que será apresentada numa mostra solo, marcada para maio, na Quadra Galeria (São Paulo), é uma exploração de texturas, formas e artefatos pensados a partir de fenômenos naturais. A aglutinação e os processos que fazem &ldquo;as coisas ficarem juntas&rdquo; compõem parte da pesquisa. &ldquo;Essa coletânea é uma forma de pensar um pouco esse processo de aglutinação trazendo uns paralelos com a formatividade das estalactites, o tempo de formação disso e o resultado estético das texturas&rdquo;, explica o artista, que gosta de pensar a matéria para além do que se vê, para provocar no observador dúvidas e perguntas sobre a origem e a composição dos objetos. </span></p>
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Iagor Peres preenche espaços não tão vazios

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